但相比这些剧集，《八零后妈》要更为轻快幽默，价值观爽中带正，明显是吸取了之前被封禁的教训，也更贴合春节档合家欢的氛围。
某业内人士透露，咪蒙从不屑于和平台方对投，宁愿自己出钱拍摄，以此换取后续的高分成比例。
这背后，是咪蒙对内容，对自己，对商业模式的绝对自信，是有着标准的方法论。
“咪蒙式短剧”的创新在于其对传统剧情的改编和重构，使其更适合短视频平台的消费习惯。它们通过紧跟社会热点、强化角色对立和情节冲突，以及精心设计的“CP”情节，吸引并维持观众的兴趣，尤其吸引下沉市场的女性观众。
能够做到拍一部爆一部，能够将高投入带来相对稳定的高收入。这是咪蒙的过人之处，也是一个行业想要长久良性发展的必由之路。
制作上，咪蒙也凭借着200万成本的《黑莲花》拉高了短剧制作的天花板。场景、服装，《黑莲花上位手册》可以说是开启了古装短剧的新阶段。其出圈行为可以说是现象级。有行业人士向河豚君表示，虽然 《八零后妈》这一部作品因为不是古装没有《黑莲花》那么贵，但整体制作相比小程序剧同行仍然要高出一截。
投入更多的成本做出好内容，咪蒙团队无疑拉高了小程序剧行业的天花板，给予更多内容从业者信心。
据悉，《八零后妈》的平台方掌玩，一度因为《我在八零年代当后妈》的充值火爆服务器宕机。回看该剧爆火，投流方的大手笔也是重要原因之一。
2月12日，该剧上线当天就冲上了短剧热力榜第二，单日充值过2000万。也就是说，再加上1月份开始投流的《裴总每天都想父凭子贵》，光这两部剧，很有可能其总充值额就能过亿。
关于整个春节档期间的消耗量，新腕儿就认为，“今年的春节档日消耗量其实创造了新纪录，至少有一天破亿了，其余几天也有8000万-9000万的消耗。预估今年春节档短剧总消耗约为8亿元，”
03 咪蒙背后，站着上市公司和头部流量企业
《后妈》单日订阅超2000万，在抖音上的话题播放量超过4亿，单集点赞量已经突破150万。按照公开资料，《后妈》的发行由掌玩和点众负责。
《我在八零年代当后妈》官方小程序是点众的“奶茶追剧”，在抖音小程序、快应用等其他平台也同步投流，其中据说贡献最大的是快应用。
杭州掌玩网络的创始人郑庆亮是早年互联网“内容创业”圈的风云人物，被昵称为“猫老大”。这位1988年出生的企业家，2012年从东北林业大学毕业，就进入微博和微信公众号的运营。在2014年开始创业后，公司很快扩张到拥有70多名员工，运营幽默、母婴、情感等公众号，在当时就累计吸引了超过2000万的粉丝。他在短短几年内显著地改善了自己的经济状况，以“开法拉利的自媒体人”营销又吸引了一波舆论关注。
掌玩此后又及时切入小说领域，成为阅文等各大小说平台的微信核心代理，分发商。他们在2021年开设游戏业务，2022年入局短剧。掌玩操盘的一些女频爽剧是它引发短剧行业关注的契机，去年下半年开始，它投的片子经常进入抖音短剧周榜。
《八零后妈》并不是掌玩网络2024年推出的第一部爆款。数据显示，掌玩网络和点众联合出品的《裴总每天都想父凭子贵》《如此神秘的她》《厉总，你找错夫人了》《去有你的地方》都是长时间在短剧热力值“霸榜”的剧集。
恰好，《裴总每天都想父凭子贵》也是由咪蒙的制作公司听花岛制作出品。有业内人士告诉小娱；“咪蒙只和自己信任的人合作，掌玩、点众相当于是她的指定合作平台方”。
点众的背后则有一家上市公司的支持。2023年11月，掌阅科技在投资者关系平台表示，公司目前持有北京点众科技股份有限公司4.99%的股份，并每月制作约20部短剧。掌阅科技已建立了一个超过100人的短剧制作团队。
公司旗下的短剧平台如薏米短剧和速看，主要推出自制剧。其中包括《全球热浪：我打造了末日安全屋》、《龙王出狱之齐天传》等代表作。此外，公司在抖音平台上拥有薏米和子诗短剧等短剧小程序。掌阅科技强调，抖音是公司短剧业务的重要用户触达渠道。
掌阅介绍，短剧盈利模式主要通过用户充值付费或广告营销实现，同时公司阅读业务正常运行，与华为等手机终端合作预装和运营阅读产品。在版权产品业务方面，公司计划将其丰富的小说资源，转化为短剧和全动态真人互动影像作品。
一般情况下，短剧发行方可以分得一部剧生命周期中不小的收益份额，有时它们对剧集的前途起到重要的决定作用。投流方需要对监管风向保持最高级别的敏感，并在宣发口径等方面下功夫，每次都是在流量规则和监管之间踩钢丝。
不过考虑到咪蒙的强势地位，发行方肯定无法采用传统的“对投”甚至是“零元购”模式，而是需要老老实实的尊重创作、共享利益。
有业内人士对河豚君表示，咪蒙方面对“对投”不感兴趣，宁愿自己出钱拍，也要后续的高分成比例，“甚至要监督后台”。毫无疑问，咪蒙的出现改变了传统小程序剧领域平台强势、内容弱势的地位。而《八零后妈》的成功，更是证明只要有着强大的内容、恰当营销和对档期的理解，成功也是有迹可循。
